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半是煙火半是詩——讀張稼文老師新作《那些小事情》 [復制鏈接]

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發表于 2020-1-27 13:03 |只看該作者 |倒序瀏覽
本帖最后由 文筆塔 于 2020-1-27 13:05 編輯

半是煙火半是詩
                                                                                                                                                          ——讀張稼文老師新作《那些小事情》
      
       我是特別喜歡這樣的時刻:獨居一隅,一杯淡茶,一支音樂,一懷柔情,一瓣心香,半晌時光。手捧一本想讀的書,靜享一些寂寞時光,忘記半生煙火,把日子變得詩情畫意、鮮衣怒馬。我第一次讀張稼文老師的書,就是在這樣的一種情境之中,讀完了他創作的《江邊記》的。我讀完了張老創作的《江邊記》后,我記得當時是說過“現在才看到這部作品,可是真不應該啊!”
        可我收到張稼文老師創作的散文詩集——《那些小事》后,卻是在從魯甸到文山,再到廣西,又到富民,在汽車上、在高鐵上,在一次次躬耕勞累的農家酒后,躺在基地宿舍和賓館的微醺中,才讀完的。
        在方文竹先生給張老寫的序言中,他寫到:“張稼文是不知道怎樣寫散文詩,卻寫出了真正的散文詩。”而我卻感覺到我是恰恰相反——我是很早就知道了怎樣創作散文詩,卻一直沒有寫出幾首像樣的散文詩。
        散文詩作為一種兼有詩與散文特點的,現代抒情文學體裁,它融合了詩的表現性和散文描寫性﹐除了有詩的情緒和幻想﹐有散文的外觀和內涵外,雖然不像詩歌那樣分行和押韻﹐但不乏內在的音韻美和節奏感。它既吸收了詩表現主觀心靈和情緒的功能,也吸收了散文自由、隨便抒懷狀物的功能,并使兩者渾然一體,從而形成了自己的獨特性。可以說不熟悉詩與散文這兩種文體,就很難創作散文詩。
        我閱讀過涅魯達、屠格涅夫、布勒東、魯迅、郭沫若、穆旦、劉半農、聞一多創作的散文詩作品,我也讀過活躍在彩龍社區的臨窗聽雨的散文詩作品。我特別認可波德萊爾對散文詩的描述——“當我們人類野心滋長的時候,誰沒有夢想到那散文詩的神秘--聲律和諧,而沒有節奏,那立意的精辟和辭章的跌宕,足以應付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻。”這也成為在我心目中,評價一首散文詩好壞的標準。
       可在我讀完了張稼文老師的《那些小事》后,我卻沒有發現他的作品中,有凝重藝術手法和婉約而陰柔的美麗;也沒有偏重于詩而表現的,坦直而具陽剛之美的明快藝術手法。更不用說“足以應付那心靈的情緒、思想的起伏和知覺的變幻了。”散文詩能這樣寫嗎?
        但我讀了他在文章后記中,提到的“不再為爭取發表而寫稿、投稿,寫作這門偉大的藝術,是用語言使人們對自己真誠。”之后,一下子突然觸動了我心底的真誠——這樣的真誠我已經掩藏在心底很久、從來沒有再輕易地示與過人了。于是我也改變了閱讀的角度——不用當下能達到發表水平的眼光來閱讀,我用真誠的心靈來閱讀。之后我終于明白了方文竹老師,在序言中說到的“張稼文是發明散文詩,獨特而迥異地挑戰文體的邊界。”原來散文詩還真的可以這樣寫。
       我們的生活,因柴米油鹽的洗練,總是向往一些鏡花水月的味道。就像張老在書中開篇的第一首作品《對歌》中寫的“吹糠不見米,抬頭也見不到你…”這是我在許多基地上,都能看到的農村留守群體最真實的寫照。感謝有了手機,能讓遠在天涯的打工者們,能有歌想唱能唱,而且還有人和你對歌;
我們的生命,因染了歲月的沉香,總是有幾分無法忘卻的幽情。我愿隔著千年的時空隧道,游走在水墨詞韻。把靈魂種種紛紜的意念,放牧在無垠的詩香茶韻,就著一念詩情,攜著一懷別緒,沉浸在自我的世界。這就是《花時間》里的哪一棵黃花槐吧?
       人在忙碌時,仿佛意識都是沉睡的。機械地勞作渾然不覺,我們每個人的體內,還有一只小獸,一旦蘇醒,就像一只放飛的鳥兒,只要有飛翔的機會,絕不會停棲。而人,又是不甘寂寞的動物。一旦身體安靜下來,思想就開始騰飛,漫無邊際地浪跡,執手著紅塵煙火,卻吟唱著風花雪月。這樣的感覺就是在《那些小事情》中的《白鷺》《螞蟻》《流浪狗》《蝸牛》《大鳥》《一只蚊子》吧?再怎么也會是《外星人》吧?
        每當工作之余,收拾完所有瑣碎的家務,時光慢下來。此時,沒有浮華的紅塵,沒有奔忙的腳步,沒有喧嘩的鬧市,沒有紛擾的俗事。人隨心走,隨意走,散漫走,不著邊際地走,有多遠,走多遠。但再遠我們也得《晾臘肉》《燉粥》的。
        作者把基于社會和人生背景的小感觸﹐通過豐富的小題材,用形式短小靈活的獨特審視人生方式,描寫出客觀生活觸發下,思想情感的波動和片斷。用觸發了心靈或主觀情緒的文體,運用比較自由的形式,抒寫出心靈或情緒及其波動。從總體上看來是完全適應當代社會,人們敏感多思﹑復雜縝密的心理特征的。
        散文詩的意念一經放飛,整個人就隨了那風,自由穿越。沒有約束的靈魂,任它無羈無絆地行走在紅塵煙火之外。此時,不管是安靜地看一株花草,還是沉靜地思索,靈魂已經游離在體外。
        他把敘述的景物、人事放在第一位,客觀地通過描繪一定場景、片斷的情節,來表達自己的情感。在書中的好多作品中,都體現了明朗、粗獷、結合現實較緊而生活氣息濃的特點。
        在作者眼中別人的故事里,看到了自己的心情。那濃墨重彩的箋箋心語,有感悟、有求索、有思念、有傷懷、有向往、有暗喜、有明歡、有淺愁、有深慮……
        不必奇怪,素昧平生的人,隔著千里萬里,卻可以相識在那些句短篇長中。用相似的心境,感知生活的冷暖濃淡;用同樣的思考,了然命運的陰差陽錯。這似曾相識的感受,或許,只有在《那些小事》文字能夠給予。
       閑情涌來時,夜雨、合影、秋風起也能筆隨我心,我寫我字。任詩情畫意編織,濃縮在素指之間,點墨繪一個美麗的玫瑰之約;任活潑不羈的內心小獸,游蕩在漠漠無際的曠野,兀自瀟灑走一回;任滄浪之水覆蓋我所有的寂寞、憂慮、歡喜,我自清歡,我自盛開。使得作者創作的散文詩姿態橫生,不受格律和韻腳的束縛。
        它是自由靈活的散文形式與精湛優美的詩意內容的有機結合體,雖然是兼二者之長,但更重于形式上散文一樣的無拘無束,更長于內容上詩一樣的抒情言志。可以說《那些小事》就是凝練的散文,自由的詩歌。
        通過閱讀《那些小事》,使我真正體會到了散文詩比散文“內容更精辟,詩情更濃烈,篇幅更短小,語言更優美,意境更深遠”;它比詩歌“表現更自由,思維更活潑,聯想更豐富,舒展更自如,情感更和諧”。
        張老創作的《那些小事》,真如蘇聯散文詩作家普列什文說的:“我是帶著自己的詩走進散文!”如果說屠格涅夫們的散文詩是大海,劉半農、穆旦的散文詩是海灘,那么,貝殼應該是張稼文老師創作的散文詩;如果說聶魯達是太陽,波德萊爾是月亮,那么星星應該是張稼文老師創作的散文詩。
       從詩的發展看,從嚴格的格律體到走向自由詩的過程,都伴隨著散文詩的痕跡。而散文詩是自由詩的進一步解放,沒有自由詩,是不可能發展散文詩的。這就像《那些小事》中的《蘿卜》一樣,為招蜂引蝶開出春花時,心就空了。
        為那一日三餐,我始終甘愿做個最俗世的人。為與生俱來的一份情懷,我都愿意忘記半生煙火,把日子變得詩情畫意。始終是一半明媚,一半憂傷,一半煙火,一半詩意。如若不是,哪我也愿意像張稼文老師創作的《那些小事情》一般——半是煙火半是詩!

張稼文的作品.jpg (414.76 KB, 下載次數: 2)

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發表于 2020-1-29 08:28 |只看該作者
hutulaoma 發表于 2020-1-28 19:25
欣賞中,分享了,感受才情里……
恭祝闔家春節快樂!健康幸福吉祥,心想事成萬事如意! ...

馬老過年好!問候您老的家人鼠年吉祥!好久不見您了,真想您老。等到我們戰勝此次新型冠狀肺炎后,一定好好與馬老整上幾杯!

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2#
發表于 2020-1-28 19:25 |只看該作者
欣賞中,分享了,感受才情里……
恭祝闔家春節快樂!健康幸福吉祥,心想事成萬事如意!

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4#
發表于 2020-1-29 18:15 |只看該作者
文筆塔 發表于 2020-1-29 08:28
馬老過年好!問候您老的家人鼠年吉祥!好久不見您了,真想您老。等到我們戰勝此次新型冠狀肺炎后,一定好 ...

謝謝文君!工作忙碌,扶貧功德無量!身體要緊,多多保重!
恭祝闔家春節快樂!健康幸福吉祥,心想事成萬事如意!

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